Шарль Франсуа Гуно - Ñïàñèáî, ÷òî ñêà÷àëè êíèãó â

Шарль Франсуа Гуно - Ñïàñèáî, ÷òî ñêà÷àëè êíèãó â


^ Шарль Франсуа Гуно


Шарль Франсуа Гуно появился на свет в 1818 году в Париже. Он рано лишился отца, и его мама, чтоб прокормить семью, давала уроки музыки. Она возлагала надежды, что отпрыск станет юристом, но, видя, как Шарль Франсуа Гуно - Ñïàñèáî, ÷òî ñêà÷àëè êíèãó â очень тот увлечен музыкой, дала его в Парижскую консерваторию, где учителями Шарля стали Паэр, Галеви и Лесюер.

Юноша стопроцентно предназначил себя искусству и скоро получил заслугу по заслугам: в 1839 году Шарль Франсуа Гуно - Ñïàñèáî, ÷òî ñêà÷àëè êíèãó â одна из его кантат была удостоена первой Римской премии, в итоге чего у Гуно появилась возможность отправиться в путешествие за границу. Не теряя времени даром, он поехал в Италию и в Риме Шарль Франсуа Гуно - Ñïàñèáî, ÷òî ñêà÷àëè êíèãó â прилежно изучал сочинения мастеров-контрапунктистов, при всем этом его в особенности восхитила музыка Палестрины. Потом Гуно побывал в Берлине, Лейпциге и Вене.

По возвращении в Париж он зарабатывал на жизнь уроками Шарль Франсуа Гуно - Ñïàñèáî, ÷òî ñêà÷àëè êíèãó â музыки до того времени, пока не устроился на работу в качестве органиста, дирижера и кантора при церкви зарубежных миссий. В свободное от выполнения собственных должностных обязательств время Гуно посещал лекции по богословию, проходившие Шарль Франсуа Гуно - Ñïàñèáî, ÷òî ñêà÷àëè êíèãó â в духовной семинарии, и так увлекся теологией, что чуть ли не принял сан. Передумать его принудила все та же любовь к музыке: ближе познакомившись с музыкой Шумана и Берлиоза, Гуно совсем решил следовать собственному Шарль Франсуа Гуно - Ñïàñèáî, ÷òî ñêà÷àëè êíèãó â призванию музыканта.

В 1851 году состоялось выполнение первого большого произведения Гуно – Праздничной мессы. Это событие явилось прологом славного пути Гуно как композитора. В том же году он попробовал свои силы в области Шарль Франсуа Гуно - Ñïàñèáî, ÷òî ñêà÷àëè êíèãó â оперной музыки, но постановка его оперы «Сафо» не стала большим фуррором музыканта (вобщем, как и постановка более позднего произведения «Окровавленная монахиня»).

Заняв в 1852 году должность директора парижского хорового общества «Орфеон», Гуно сочинил Шарль Франсуа Гуно - Ñïàñèáî, ÷òî ñêà÷àëè êíèãó â две мессы и несколько хоров, также две симфонии. Но композитора не отпускает желание сделать что-то существенное и в драматической музыке, а поэтому он вновь обращается к опере. В итоге в 1858 году на Шарль Франсуа Гуно - Ñïàñèáî, ÷òî ñêà÷àëè êíèãó â сцене «Опера комик» возникает его опера «Лекарь поневоле», а через год – именитый «Фауст», поставленный впервой в Лирическом театре 19 марта 1859 года. Последняя опера до сего времени пользуется большой популярностью в кругах любителей Шарль Франсуа Гуно - Ñïàñèáî, ÷òî ñêà÷àëè êíèãó â музыки.

Последующие потом оперы – «Филемон и Бавкида», «Царица Савская», «Мирейль» и «Голубка» – уже существенно слабее, и только «Ромео и Джульетта», поставленная в Париже в 1867 году, вызвала вновь экстазы публики. Позже Шарль Франсуа Гуно - Ñïàñèáî, ÷òî ñêà÷àëè êíèãó â появились снова не очень удачные: «Сен-Мар», «Полевкт» и «Дань Заморы».

Во время Франко-прусской войны Гуно покинул Францию и перебрался в Лондон, где сделал хоровое общество и отдал с ним несколько огромных концертов. По Шарль Франсуа Гуно - Ñïàñèáî, ÷òî ñêà÷àëè êíèãó â случаю открытия Глобальной выставки в 1871 году Гуно написал драматическую кантату «Галлия» на слова «Плача Иеремии».

В 1875 году композитор ворачивается в Париж. В этом городке в 1893 году и оканчивается его актуальный Шарль Франсуа Гуно - Ñïàñèáî, ÷òî ñêà÷àëè êíèãó â и творческий путь.

Нужно увидеть, что, не считая нареченных произведений Гуно, обширно известны также «Семь слов Христа», «Te Deum», «Stabat Mater» с оркестром, оратория «Товий», две симфонии, кантаты, французские и английские песни и Шарль Франсуа Гуно - Ñïàñèáî, ÷òî ñêà÷àëè êíèãó â др.


^ Антон Григорьевич Рубинштейн


Антон Рубинштейн появился на свет в 1829 году в деревне Вихватинец Бессарабской губернии. Когда мальчугану исполнилось 6 лет, его семья перебралась в Москву, где Рубинштейн-отец открыл карандашную фабрику.

На Шарль Франсуа Гуно - Ñïàñèáî, ÷òî ñêà÷àëè êíèãó â необычные музыкальные возможности Антона первой направила внимание его мама, которая и отдала ему исходные сведения по муз-грамоте, также несколько уроков игры на фортепиано. В 1837 – 1842 годах Антон улучшал свое мастерство игры на Шарль Франсуа Гуно - Ñïàñèáî, ÷òî ñêà÷àëè êíèãó â фортепиано под управлением известного в то время пианиста А. Виллуана. В 13 лет он оборвал свою учебу и уже больше ни у каких музыкантов не занимался.


^ Антон Григорьевич Рубинштейн


1-ое общественное выступление Антона состоялось в Москве Шарль Франсуа Гуно - Ñïàñèáî, ÷òî ñêà÷àëè êíèãó â в 1839 году. Он исполнил концерт Гуммеля с оркестром, чем принудил заговорить о для себя как о подающем огромные надежды небольшом пианисте. Год спустя мальчишка в сопровождении Виллуана отправился в Париж, мечтая поступить Шарль Франсуа Гуно - Ñïàñèáî, ÷òî ñêà÷àëè êíèãó â там в консерваторию, но его не взяли. Но эта беда была компенсирована знакомствами Рубинштейна с Ференцом Листом, Шопеном и другими известными музыкантами. Конкретно Лист порекомендовал мальчугану поехать в Германию, чтоб там Шарль Франсуа Гуно - Ñïàñèáî, ÷òî ñêà÷àëè êíèãó â продолжить развивать собственный талант. Тот так и поступил: вкупе со своим учителем Антон прибыл в Германию, ранее успев посетить Голландию, Великобританию и Норвегию. Проведя какое-то время в Германии, молодой музыкант возвратился в Шарль Франсуа Гуно - Ñïàñèáî, ÷òî ñêà÷àëè êíèãó â Россию.

В 1844 году мама Рубинштейна, взяв с собой Антона и его младшего брата Николая, поехала в Берлин с надеждой дать детям суровое музыкальное образование. Там Николай и Антон стали учить теорию Шарль Франсуа Гуно - Ñïàñèáî, ÷òî ñêà÷àëè êíèãó â музыки у некоего Дена. Через два года мама с Николаем возвратились в Москву, Антон же пробыл еще какое-то время в Берлине, после этого отправился в Вену.

Жить в столице Австрии ему Шарль Франсуа Гуно - Ñïàñèáî, ÷òî ñêà÷àëè êíèãó â было нелегко: добывать средства к существованию приходилось уроками музыки, что приносило очень малозначительный доход. В конце концов Рубинштейн перебрался вспять в Берлин, а потом и в Россию, где стал протеже величавой Шарль Франсуа Гуно - Ñïàñèáî, ÷òî ñêà÷àëè êíèãó â княгини Лены Павловны, которая посодействовала ему обустроиться в Петербурге. Тут он выступает как дирижер, а все свободное время посвящает сочинению произведений. В 1850 году возникает его опера «Куликовская битва» («Дмитрий Донской»), а Шарль Франсуа Гуно - Ñïàñèáî, ÷òî ñêà÷àëè êíèãó â за ней еще три одноактных оперы: «Месть» («Хаджи-Абрек»), «Сибирские охотники», «Фомка-дурачок».

В 1854 году Рубинштейн сделал новое концертное путешествие по большим европейским городкам, а возвратившись в Петербург, приложил все усилия для того, чтоб Шарль Франсуа Гуно - Ñïàñèáî, ÷òî ñêà÷àëè êíèãó â в этом городке было учреждено Музыкальное общество. В конце концов так оно и случилось. Дальше при обществе основали музыкальные классы, получившие в 1862 году статус консерватории.

Рубинштейна поначалу сделали заведующим музыкальной частью общества Шарль Франсуа Гуно - Ñïàñèáî, ÷òî ñêà÷àëè êíèãó â, а после дизайна последнего в консерваторию он стал ее директором и доктором фортепиано. В 1867 году композитор, не поладив со своими сотрудниками, отказался от должности директора и уехал за границу концертировать Шарль Франсуа Гуно - Ñïàñèáî, ÷òî ñêà÷àëè êíèãó â. Он объехал фактически всю Европу, побывал также в Америке. Возвратившись на родину, Рубинштейн поселился в собственном пригородном доме в Петергофе, посвятив себя полностью композиции. Но его безмятежная жизнь продлилась недолго: в сезон 1882 – 1883 годов Шарль Франсуа Гуно - Ñïàñèáî, ÷òî ñêà÷àëè êíèãó â Рубинштейна пригласили дирижировать симфоническими концертами Российского музыкального общества, а в 1887 году он снова стал директором Петербургской консерватории и оставался на этом посту до 1891 года.

В период 1885 – 1886 годов Рубинштейн выступал с концертами в Петербурге, Москве Шарль Франсуа Гуно - Ñïàñèáî, ÷òî ñêà÷àëè êíèãó â, Вене, Берлине, Лондоне, Париже, Лейпциге, Дрездене и Брюсселе. В 1888 – 1889 годах он читал лекции в Петербургской консерватории об историческом развитии фортепианной музыки, перемежая их с собственноручным исполнением выдающихся фортепианных произведений разных композиторов Шарль Франсуа Гуно - Ñïàñèáî, ÷òî ñêà÷àëè êíèãó â.

С 1892 года Рубинштейн жил то за границей, то в Рф. Он погиб в 1894 году в Петергофе.

Творческое наследство композитора составляют сочинения, относящиеся к самым различным музыкальным жанрам. Это увертюры Праздничная, Концертная, «Дмитрий Шарль Франсуа Гуно - Ñïàñèáî, ÷òî ñêà÷àëè êíèãó â Донской», «Антоний и Клеопатра»; фантазия «Eroica»; музыкально-характеристические картины «Фауст», «Иван Грозный», «Дон Кихот» и «Россия»; балет «Виноградная лоза»; октет для струнных и духовых инструментов; 5 трио (фортепиано, скрипка и виолончель Шарль Франсуа Гуно - Ñïàñèáî, ÷òî ñêà÷àëè êíèãó â); 10 струнных квартетов; квартет для фортепиано, скрипки, альта и виолончели; 3 квинтета и секстет для струнных инструментов; 5 концертов; Фантазия; 3 сонаты для скрипки и фортепиано; 2 сонаты для фортепиано и виолончели; 2 концерта для виолончели и оркестра Шарль Франсуа Гуно - Ñïàñèáî, ÷òî ñêà÷àëè êíèãó â; 2 концерта для скрипки с оркестром. Не считая того, Рубинштейн сделал оперы «Дети степей», «Ферраморс», «Демон», «Маккавеи», Нерон», «Купец Калашников», «Месть», «Среди разбойников», «Горюша», «Попугай», «Моисей», «Христос»; оратории «Потерянный рай» и «Вавилонское столпотворение Шарль Франсуа Гуно - Ñïàñèáî, ÷òî ñêà÷àëè êíèãó â»; кантату «Утро» для мужского хора с оркестром и др.

Следует увидеть, что стиль музыкального письма Рубинштейна нельзя именовать типичным: далее подражания Мендельсону и Шуману он не пошел. Но музыка Рубинштейна отличается изящностью и привлекающей Шарль Франсуа Гуно - Ñïàñèáî, ÷òî ñêà÷àëè êíèãó â к для себя слушателей страстностью.

Гений его как пианиста ни у кого колебаний не вызывает. Соответствующими чертами его игры являлись глубочайшее осознание исполняемого произведения, сила, энергия, различные туше и виртуозная Шарль Франсуа Гуно - Ñïàñèáî, ÷òî ñêà÷àëè êíèãó â техника.


^ Иоганнес Брамс


Имя Иоганнеса Брамса олицетворяется в германской музыке с направлением, выступавшим против «музыки будущего», как иронически называли приверженцев программной музыки Листа и музыкальной драмы Вагнера.

Идя способами, хорошими от листовских и вагнеровских, Брамс сделал Шарль Франсуа Гуно - Ñïàñèáî, ÷òî ñêà÷àëè êíèãó â уникальные симфонические, камерные, фортепианные и певческие произведения, основанные на традициях народной музыки и государственной германской классики. Эти сочинения заняли достойное место в традиционном музыкальном наследстве.


^ Иоганнес Брамс


Иоганнес Брамс родился 7 мая Шарль Франсуа Гуно - Ñïàñèáî, ÷òî ñêà÷àëè êíèãó â 1833 года в Гамбурге, в семье музыканта. Отец композитора, прошлый валторнист в военном оркестре городской гвардии, зарабатывал на жизнь игрой на контрабасе в маленьких гамбургских театрах и ночных ресторанах. Каждодневные репетиции отца содействовали росту энтузиазма Шарль Франсуа Гуно - Ñïàñèáî, ÷òî ñêà÷àëè êíèãó â малеханького Иоганнеса к музыке.

До 1848 года Брамс безвыездно жил в Гамбурге. Тут он получил домашнее музыкальное образование, но посреди его преподавателей не было сколько-либо выдающихся музыкантов, исключением является Эдуард Марксен, дававший Шарль Франсуа Гуно - Ñïàñèáî, ÷òî ñêà÷àëè êíèãó â уроки по теории музыки. Таким макаром, фактически всем, что так ценится слушателями в его творчестве, Брамс должен в основном не учителям, а собственной напористости, трудолюбию, таланту и пониманию нужности Шарль Франсуа Гуно - Ñïàñèáî, ÷òî ñêà÷àëè êíèãó â избранного дела, которые позволили ему достигнуть вершин художественного мастерства.

Успехи Иоганнеса в фортепианной игре не остались незамеченными, скоро он начал выступать в открытых концертах, где исполнял произведения Баха, Моцарта, Бетховена, также свои собственные сочинения Шарль Франсуа Гуно - Ñïàñèáî, ÷òî ñêà÷àëè êíèãó â. Естественно, игра Брамса не была настолько блестящей и виртуозной, как игра Ференца Листа, но в ней ощущалась большая внутренняя сосредоточенность, глубина мысли и чувства.

В протяжении пары лет Брамс работал пианистом в ночных Шарль Франсуа Гуно - Ñïàñèáî, ÷òî ñêà÷àëè êíèãó â ресторанах, также в городском театре Гамбурга, где играл за кулисами танцевальные мелодии. Эта работа угнетающе действовала на юного музыканта, все же она содействовала росту его творческого мастерства.

Брамсу пришлось конкретно Шарль Франсуа Гуно - Ñïàñèáî, ÷òî ñêà÷àëè êíèãó â соприкоснуться с германской народной музыкой, также с бытовыми городскими мелодиями (лендлеры, пользующиеся популярностью германские песни и танцы), которые в предстоящем стали интонационной основой наилучших произведений профессионального композитора. В неких собственных сочинениях Шарль Франсуа Гуно - Ñïàñèáî, ÷òî ñêà÷àëè êíèãó â он использовал поистине народные мелодии, в других создавал свою музыку, близкую народно-бытовой.

В 1849 году состоялось знакомство Брамса с выдающимся венгерским скрипачом Эде Ременьи, которое оказало огромное воздействие на творчество юного дарования Шарль Франсуа Гуно - Ñïàñèáî, ÷òî ñêà÷àëè êíèãó â. В те годы многие прогрессивные деятели Венгрии, принявшие роль в революции 1848 – 1849 годов, эмигрировали в Америку, Ременьи был из их числа. Направляясь в Новый Свет, он задержался на два года в Гамбурге, где Шарль Франсуа Гуно - Ñïàñèáî, ÷òî ñêà÷àëè êíèãó â и произошла знаменательная для молодого Брамса встреча.

В качестве аккомпаниатора известного скрипача Иоганнес объехал многие городка Германии, но с отъездом Ременьи концерты пришлось закончить и заняться обычной работой в гамбургских ресторанах и Шарль Франсуа Гуно - Ñïàñèáî, ÷òî ñêà÷àëè êíèãó â театре. Сразу он работал над Первой фортепианной сонатой до-мажор, скерцо ми-бемоль-минор для фортепиано, к этому же периоду относятся некие камерные ансамбли и песни.

В 1853 году возобновилось творческое общение Брамса Шарль Франсуа Гуно - Ñïàñèáî, ÷òî ñêà÷àëè êíèãó â с Ременьи, вновь начались бессчетные артистичные турне. Обеспеченный репертуар скрипача, в каком не последнее место занимали транскрипции венгерских народных песен и танцев, содействовал росту энтузиазма юного композитора к музыкальному фольклору этого народа. Свидетельством Шарль Франсуа Гуно - Ñïàñèáî, ÷òî ñêà÷àëè êíèãó â этому могут служить именитые «Венгерские танцы» и некие другие сочинения Брамса, в каких слышны соответствующие для венгерской музыки мелодические обороты.

Естественно, жизнь в Вене, столице многонационального страны, укрепила энтузиазм композитора к венгерскому фольклору Шарль Франсуа Гуно - Ñïàñèáî, ÷òî ñêà÷àëè êíèãó â, но все таки первым творческим импульсом на этом пути стала встреча с Ременьи.

В том же, 1853, году в Веймаре, куда именитый скрипач и Иоганнес Брамс приехали с концертом, состоялось знакомство двадцатилетнего композитора с Шарль Франсуа Гуно - Ñïàñèáî, ÷òî ñêà÷àëè êíèãó â прославленным Ференцем Листом.

Брамсу было довольно всего только нескольких дней, чтоб найти непримиримость их творческих мыслях. Деятельность Листа, направленная на борьбу за программность, за прогрессивную музыку, содержание и форма которой Шарль Франсуа Гуно - Ñïàñèáî, ÷òî ñêà÷àëè êíèãó â определяются литературно-поэтическими видами, не отвечала творческим исканиям юного Брамса, не уделявшего программности подабающего внимания и не искавшего в литературе сюжетов для собственных музыкальных произведений (исключением является песенное творчество).


Контрабас


Си-минорная Шарль Франсуа Гуно - Ñïàñèáî, ÷òî ñêà÷àëè êíèãó â соната, написанная Листом за денек до приезда Ременьи и Брамса и исполненная перед ними самим прославленным композитором, не получила подабающей оценки у юного аккомпаниатора. Данное произведение оказалось настолько же чуждым Брамсу, как и Шарль Франсуа Гуно - Ñïàñèáî, ÷òî ñêà÷àëè êíèãó â все творчество Листа. В предстоящем композиторы не один раз встречались на разных музыкальных фестивалях, но друзьями им стать было не судьба.

В том же насыщенном событиями 1853 году в Дюссельдорфе Брамс познакомился с Робертом Шарль Франсуа Гуно - Ñïàñèáî, ÷òî ñêà÷àëè êíèãó â Шуманом. Зачинателем этой знаменательной встречи стал выдающийся скрипач Йожеф Иоахим, работавший в течение пары лет концертмейстером Веймарской оркестровой капеллы под управлением Ференца Листа и отказавшийся от должности, так как не поддерживал творческих устремлений Шарль Франсуа Гуно - Ñïàñèáî, ÷òî ñêà÷àëè êíèãó â собственного дирижера.

Знакомство с Шуманом произвело переворот в жизни Брамса. Экзальтированные отзывы величавого германского композитора вдохновили Иоганнеса на написание новых музыкальных произведений. Но Шуман не ограничился одной только устной похвалой Шарль Франсуа Гуно - Ñïàñèáî, ÷òî ñêà÷àëè êíèãó â, скоро в лейпцигской «Новой музыкальной газете» появилась статья о Брамсе, в какой говорилось о цветущем таланте юного германского музыканта.

После опубликования шумановской статьи имя Иоганнеса Брамса получило известность не только лишь в Шарль Франсуа Гуно - Ñïàñèáî, ÷òî ñêà÷àëè êíèãó â Германии, да и далековато за ее пределами. Поняв всю ответственность, возложенную на него статьей авторитетнейшего музыканта XIX столетия, Брамс был должен сделать все вероятное, чтоб оправдать надежды и ожидания Роберта Шумана.

Но дружественные Шарль Франсуа Гуно - Ñïàñèáî, ÷òî ñêà÷àëè êíèãó â чувства к Иоганнесу испытывал не только лишь известный музыкант, да и его супруга, Клара Шуман. Вкупе с единомышленниками, плохо относящимися к деятельности Листа и Вагнера, Брамс сделал группу, в которую вошли его Шарль Франсуа Гуно - Ñïàñèáî, ÷òî ñêà÷àëè êíèãó â друг Йожеф Иоахим, Клара Шуман и многие другие музыкальные деятели.

Сторонники Брамса считали высшими достижениями музыкального искусства бессмертные творения Баха, Генделя, Моцарта и Бетховена. Посреди музыкальных романтиков XIX столетия в Шарль Франсуа Гуно - Ñïàñèáî, ÷òî ñêà÷àëè êíèãó â особенности ценились Шуберт, Мендельсон и Шуман.

Музыка последнего оказала огромное воздействие на все творчество Брамса, но было бы неправильным считать его обычным подражателем либо продолжателем Шумана, так как в творческом наследстве Брамса романтические музыкальные образы Шарль Франсуа Гуно - Ñïàñèáî, ÷òî ñêà÷àëè êíèãó â органически смешиваются с традициями германской традиционной музыки XVIII века.

2-ая половина 1850-х годов прошла в нескончаемых гастролях по городкам Германии. В качестве пианиста Брамс не один раз учавствовал в Шарль Франсуа Гуно - Ñïàñèáî, ÷òî ñêà÷àëè êíèãó â именитых концертах «Гевандхауза» в Лейпциге.

Бывало, что он выступал в одних концертах с Кларой Шуман, их игра на фортепиано в четыре руки производила незабвенное воспоминание на слушателей. Не считая того, Брамс являлся зачинателем вечеров Шарль Франсуа Гуно - Ñïàñèáî, ÷òî ñêà÷àëè êíèãó â скрипичных сонат, на которых сопровождал Иоахиму, исполняющему произведения Моцарта, Бетховена и других классиков.

С 1858 по 1859 год Иоганнес Брамс работал управляющим Придворной хоровой капеллы в городке Детмольде. Этот период оставил приметный Шарль Франсуа Гуно - Ñïàñèáî, ÷òî ñêà÷àëè êíèãó â след в творческой жизни композитора: соприкоснувшись с неведомыми ему ранее хоровыми произведениями различных времен и стилей (от хоров a cappella Палестрины и Орландо Лассо до хоровых композиций Генделя и Баха), Брамс показал особенный энтузиазм к Шарль Франсуа Гуно - Ñïàñèáî, ÷òî ñêà÷àëè êíèãó â этому музыкальному жанру.

Исследовав принципы хорового письма, он сделал огромное количество хоровых произведений, посреди которых хоры a cappella и сочинения с оркестровым сопровождением, хоры для мужских и для дамских Шарль Франсуа Гуно - Ñïàñèáî, ÷òî ñêà÷àëè êíèãó â голосов, также произведения для смешанного хора.

Одним из более восхитительных сочинений Брамса является «Немецкий реквием», написанный в 1866 году для хора, солистов и оркестра на германский текст (в те времена в большинстве случаев Шарль Франсуа Гуно - Ñïàñèáî, ÷òî ñêà÷àëè êíèãó â для заупокойной мессы использовались молитвы на латинском языке).

Сначала 1860-х годов Брамс переехал в Вену, город Гайдна и Моцарта, Бетховена и Шуберта, начав «оседлый» период собственной жизни. Правда, активная концертная деятельность вынуждала Шарль Франсуа Гуно - Ñïàñèáî, ÷òî ñêà÷àëè êíèãó â его продолжать нескончаемые скитания, но идея о домике в Вене не покидала Иоганнеса и в конце 1860-х годов он в конце концов выполнил свою мечту. Вена стала для него 2-ой родиной.

К этому периоду жизни Шарль Франсуа Гуно - Ñïàñèáî, ÷òî ñêà÷àëè êíèãó â Брамс был уже известным композитором и музыкантом. Его произведения исполнялись в почти всех концертах, он имел бессчетных поклонников, приемущественно из числа врагов Листа и Вагнера. Броско, что симфоническая музыка Брамса Шарль Франсуа Гуно - Ñïàñèáî, ÷òî ñêà÷àëè êíèãó â сделала приверженцем композитора даже известного пианиста и дирижера Ганса Бюлова, ученика Листа и друга Вагнера.

Так во 2-ой половине XIX столетия появился культ Брамса, существовавший вместе с культом Вагнера. Но все Шарль Франсуа Гуно - Ñïàñèáî, ÷òî ñêà÷àëè êíèãó â противоречия меж сторонниками того либо другого направления равномерно сглаживались и к началу XX века не стали существовать совсем.

В Вене Брамс занимался не только лишь композиторской деятельностью. Он также управлял концертами Венской хоровой капеллы Шарль Франсуа Гуно - Ñïàñèáî, ÷òî ñêà÷àëè êíèãó â, силами которой были исполнены некие монументальные хоровые произведения: «Израиль в Египте» Генделя, «Страсти по Матфею» Баха, именитый Реквием Моцарта и др.

В 1872 году Иоганнес возглавил «Общество любителей музыки», прямо до 1875 года Шарль Франсуа Гуно - Ñïàñèáî, ÷òî ñêà÷àëè êíèãó â он дирижировал симфоническими концертами этой организации.

Но дирижерская работа отвлекала Брамса от головного дела его жизни – музыкального творчества. Чтоб освободиться от обременительной службы и заняться только сочинительством, он заключил контракт с издательством на Шарль Франсуа Гуно - Ñïàñèáî, ÷òî ñêà÷àëè êíèãó â публикацию собственных сочинений. Вещественного вознаграждения за это было полностью довольно для того, чтоб исполнить священную мечту.

В произведениях Брамса, германских по образному строю и интонационной базе, отыскало отражение многонациональное творчество венских Шарль Франсуа Гуно - Ñïàñèáî, ÷òî ñêà÷àëè êíèãó â обитателей: немецко-австрийская народно-бытовая музыка органично смешивается с венгерскими, чешскими, словацкими и сербскими народно-песенными и танцевальными мелодиями, создавая неподражаемые по колориту и художественному восприятию мелодии.

Все эти черты появляются как Шарль Франсуа Гуно - Ñïàñèáî, ÷òî ñêà÷àëè êíèãó â в бытовой музыке (вальсы, венгерские танцы, пленяющие задушевностью, лиричностью и мелодичностью песни и романсы), так и в камерных ансамблях (струнные и фортепианные квартеты, фортепианные трио, сонаты для скрипки и фортепиано, квинтет Шарль Франсуа Гуно - Ñïàñèáî, ÷òî ñêà÷àëè êíèãó â с кларнетом и др.), близких к бетховенской традиции, и симфониях. В этом основная причина жизненности произведений Брамса.

Наилучшим прототипом симфонического творчества Брамса является 4-ая симфония ми-минор, драматургия которой развивается от элегической первой части Шарль Франсуа Гуно - Ñïàñèáî, ÷òî ñêà÷àëè êíèãó â через созерцательно-лирическую вторую и контрастное скерцо к трагическому концу.

Будучи другом известного чешского композитора Антонина Дворжака, Брамс пропагандировал его творчество.

Жизнь Иоганнеса Брамса, отдающего предпочтение размеренному творчеству, была лишена каких-то Шарль Франсуа Гуно - Ñïàñèáî, ÷òî ñêà÷àëè êíèãó â бурных, интересных событий. Заслужив всеобщее признание и почтение, Брамс был удостоен величавых почестей: его выбрали членом Берлинской академии искусств, спустя некое время он получил степень доктора музыки Кембриджского и Бреславльского институтов, также звание Шарль Франсуа Гуно - Ñïàñèáî, ÷òî ñêà÷àëè êíèãó â знатного гражданина Гамбурга. Погиб Иоганнес Брамс 3 апреля 1897 года в Вене.

Творческое наследство этого прославленного композитора обхватывает многие жанры, кроме оперной, театральной и программно-инструментальной музыки. Прогрессивное значение его творчества заключается в Шарль Франсуа Гуно - Ñïàñèáî, ÷òî ñêà÷àëè êíèãó â сохранении начал народного музыкального фольклора и музыкальной классики.

Замкнутость, оторванность от передовых публичных движений собственного времени стали предпосылкой некой ограниченности музыки Брамса, в какой в то же время появляются колоритная чувственность, чистота, благородство Шарль Франсуа Гуно - Ñïàñèáî, ÷òî ñêà÷àëè êíèãó â, высочайший моральный пафос, глубина мысли и чувства.


^ Шарль Камиль Сен-Санс


Шарль Камиль Сен-Санс, известный французский композитор, родился в 1835 году в Париже. Музыкальное образование он получил в Парижской консерватории под Шарль Франсуа Гуно - Ñïàñèáî, ÷òî ñêà÷àëè êíèãó â управлением Стамати (фортепиано), Бенуа (орган), Маделена, Галеви, Ребера и Гуно (теория музыки и композиции).

По окончании консерватории в 1855 году Сен-Санс устроился на работу органистом в церковь Сен-Мерри, а спустя три года перебежал Шарль Франсуа Гуно - Ñïàñèáî, ÷òî ñêà÷àëè êíèãó â на аналогичную должность в церковь Сен-Мадлен, где оставался до 1870 года. Сразу он преподавал музыку в церковной школе.

После 1877 года Сен-Санс полностью предназначил себя композиторской и исполнительской деятельности. Как Шарль Франсуа Гуно - Ñïàñèáî, ÷òî ñêà÷àëè êíèãó â пианист и дирижер он выступал в почти всех странах Европы, Африки и в США. В 1875 и 1887 годах он побывал в Рф.

Сен-Санс погиб в 1921 году в Алжире. Останки его потом Шарль Франсуа Гуно - Ñïàñèáî, ÷òî ñêà÷àëè êíèãó â были перевезены в Париж.


Кларнет


Творческое наследство Сен-Санса очень богато и содержит в себе произведения, написанные в разных жанрах. Это симфонические поэмы «Фаэтон», «Прялка Омфалы», «Юность Геракла», «Пляска смерти»; 3 симфонии; 2 сюиты; септет для Шарль Франсуа Гуно - Ñïàñèáî, ÷òî ñêà÷àëè êíèãó â трубы, фортепиано и струнных инструментов; фортепианный квинтет; 2 фортепианных квартета (2-ой с духовыми инструментами); трио; концерты (5 фортепианных, 3 скрипичных и один виолончельный); тарантелла для флейты, кларнета и оркестра; варианты для 2-ух фортепиано на тему Бетховена Шарль Франсуа Гуно - Ñïàñèáî, ÷òî ñêà÷àëè êíèãó â; сочинения для фортепиано и органа; «Карнавал животных» для ансамбля инструментов.

Посреди огромных хоровых произведений композитора сначала необходимо именовать две мессы, реквием, духовную оперу «Потоп», «Рождественскую ораторию» и др.

Много сочинений Сен-Санса созданы Шарль Франсуа Гуно - Ñïàñèáî, ÷òî ñêà÷àëè êíèãó â для театра, к примеру оперы «Самсон и Далила» (1876), «Этьен Марсель» (1878), «Генрих VIII» (1882), «Прозерпина» (1887), «Асканио» (1888), «Деянира» (1910); смешные оперы «Серебряный колокольчик» (1867), «Желтая принцесса» (1871), «Фрина» (1893); балет «Жавотта» (1896).


Жорж Бизе


Жорж Бизе родился в 1838 году в Париже Шарль Франсуа Гуно - Ñïàñèáî, ÷òî ñêà÷àëè êíèãó â. Отец его, учитель пения, нашел у собственного девятилетнего отпрыска поразительные музыкальные возможности и обусловил его в Парижскую консерваторию, где тот занимался по классу фортепиано у Мармонтеля, по классу органа у Шарль Франсуа Гуно - Ñïàñèáî, ÷òî ñêà÷àëè êíèãó â Бенуа, по классу гармонии у Циммермана и по классу композиции у Галеви.

За время собственной учебы в консерватории Бизе принял роль в 9 конкурсах и на всех занял 1-ое место. В 1857 году, по окончании консерватории Шарль Франсуа Гуно - Ñïàñèáî, ÷òî ñêà÷àëè êíèãó â, он получил Римскую премию и поехал в Италию, чтоб там улучшать свое мастерство.


Жорж Бизе


Во время пребывания за границей Бизе сочинил двухактную итальянскую оперу «Дон Прокопио», две части симфонии, увертюру и одноактную Шарль Франсуа Гуно - Ñïàñèáî, ÷òî ñêà÷àëè êíèãó â смешную оперу «Гузла эмира». В 1863 году он возвратился в Париж, где скоро на сцене Лирического театра была поставлена его опера «Искатели жемчуга», которая фуррора не имела. Не снискали признания у Шарль Франсуа Гуно - Ñïàñèáî, ÷òî ñêà÷àëè êíèãó â публики и следующие оперы композитора – «Пертская красавица» и «Джамиле».

Беды с операми компенсировались той популярностью, которую захватили у слушателей произведения Бизе из области симфонической музыки, посреди их музыка к драме А. Доде «Арлезианка Шарль Франсуа Гуно - Ñïàñèáî, ÷òî ñêà÷àëè êíèãó â» и увертюра «Родина», сюиты «Рим» и «Детские игры».

В 1875 году композитор выступил со собственной оперой «Кармен», но это произведение, в текущее время являющееся одним из самых любимыхпубликой, в Париже провалилось. Бизе Шарль Франсуа Гуно - Ñïàñèáî, ÷òî ñêà÷àëè êíèãó â, страдавший пороком сердца, воспринял данный удар очень болезненно. Состояние здоровья его резко усугубилось, и в июне 1875 года он скончался.


^ Сцена из оперы Ж. Бизе «Кармен»


Соответствующие черты музыкального письма Бизе более Шарль Франсуа Гуно - Ñïàñèáî, ÷òî ñêà÷àëè êíèãó â ярко проявились в опере «Кармен». Конкретно тут во всем блеске представлено незаурядное мастерство композитора, смогшего сделать настолько актуальную, роскошную музыку, воплощающую внутри себя образы героев оперы.

Не считая вышеуказанных сочинений, внимания заслуживают и Шарль Франсуа Гуно - Ñïàñèáî, ÷òî ñêà÷àëè êíèãó â такие произведения Бизе, как оперетта «Доктор Миракль», опера «Иван Грозный», симфония, фортепианные пьесы и романсы.


^ Эдвард Григ


Эдвард Григ, наикрупнейший норвежский композитор и пианист, родился в 1843 году в Бергене. Его мама, профессиональная пианистка, заметив, что Шарль Франсуа Гуно - Ñïàñèáî, ÷òî ñêà÷àëè êíèãó â отпрыск обладает музыкальными возможностями, начала с ним часто заниматься. Когда же мальчишка подрос, его по совету известного скрипача Уле Булля выслали в Лейпцигскую консерваторию, где он постигал тонкости музыкальной науки под Шарль Франсуа Гуно - Ñïàñèáî, ÷òî ñêà÷àëè êíèãó â управлением Мошелеса, Рейнеке, Рихтера и Венцеля.


^ Эдвард Григ


В 1863 году Григ поехал в Копенгаген совершенствоваться у узнаваемых в то время музыкантов Гаде и Гартмана. В это время он пробует свои силы в Шарль Франсуа Гуно - Ñïàñèáî, ÷òî ñêà÷àëè êíèãó â композиции. Знакомясь поближе с народной музыкой, Григ сделал свою свою национальную школу, традициям которой в предстоящем следовали многие норвежские музыканты.

Меж 1865 и 1870 годами композитор совершал нередкие поездки в Италию, где и познакомился с Ференцем Шарль Франсуа Гуно - Ñïàñèáî, ÷òî ñêà÷àëè êíèãó â Листом, оказавшим огромное воздействие на становление его творческих принципов. Не считая того, Григ не один раз ездил и в Германию, жил длительно в Лейпциге и дирижировал время от времени в концертах в Шарль Франсуа Гуно - Ñïàñèáî, ÷òî ñêà÷àëè êíèãó â Геванд-хаузе своими произведениями: так, в 1879 году он исполнил там собственный фортепианный концерт.

Музыка величавого композитора, погибшего в 1907 году, имеет очень типичные соответствующие черты, хотя в чем либо несколько припоминает Шарль Франсуа Гуно - Ñïàñèáî, ÷òî ñêà÷àëè êíèãó â мелодии Шумана. В базе фактически всех произведений Грига лежат норвежские народные мелодии, так очень его привлекавшие. Посреди сочинений более примечательны две сюиты к ибсеновскому «Пер Гюнту», сюита к бьернсоновскому «Сигурду Крестоносцу», сюита «Из времен Шарль Франсуа Гуно - Ñïàñèáî, ÷òî ñêà÷àëè êíèãó â Хольберга», норвежские танцы, фортепианные, скрипичные и виолончельные сонаты, струнный квартет и огромное количество фортепианных пьес и песен.


^ Исаак Альбенис


Испанский композитор и пианист Исаак Альбенис родился в 1860 году. Учился фортепиано в Париже под Шарль Франсуа Гуно - Ñïàñèáî, ÷òî ñêà÷àëè êíèãó â управлением А. Мармонтеля, в Брюсселе – у Л. Брассена, в Веймаре и Риме – у Ф. Листа. Последний очень высоко ценил собственного ученика. Отлично откликался о нем и А. Рубинштейн. Композицию Альбенису преподавали Шарль Франсуа Гуно - Ñïàñèáî, ÷òî ñêà÷àëè êíèãó â Ф. Геварт в Брюсселе и С. Ядассон в Лейпциге, но более сильное воздействие на него оказал испанский композитор Ф. Педрель, воспитавший много профессиональных музыкантов.

Произведения Альбениса, заполненные ритмами и интонациями Шарль Франсуа Гуно - Ñïàñèáî, ÷òî ñêà÷àëè êíèãó â народных испанских танцев и песен, очень стремительно принесли ему необычную популярность. Скоро слава о нем вышла за границы Испании и распространилась по всему миру.

Долгое время проживавший в Париже, Альбенис сблизился с французскими композиторами Шарль Франсуа Гуно - Ñïàñèáî, ÷òî ñêà÷àëè êíèãó â К. Дебюсси и П. Дюка. Но, невзирая на очевидное воздействие импрессионизма, в произведениях испанского музыканта явственно чувствуется тяготение к романтизму. Можно с уверенностью утверждать, что Альбенис был в числе представителей романтичного стиля Шарль Франсуа Гуно - Ñïàñèáî, ÷òî ñêà÷àëè êíèãó â в испанском музыкальном искусстве.

В большом творческом наследстве композитора выделяются такие работы, как оперы «Магический опал» (1893) и «Пепита Хименес» (1896); фантазия для оркестра и фортепиано «Каталония» (1899), также бессчетные фортепианные пьесы, посреди которых самую Шарль Франсуа Гуно - Ñïàñèáî, ÷òî ñêà÷àëè êíèãó â большую известность получил сборник «Иберия» (четыре тетради, 1906 – 1909). Это необычно выразительные живописные зарисовки, поражающие собственной задушевностью и лиризмом («Кордова») либо бурным характером («Наварра»).

Создавая картины поэтических пейзажей Испании, куски испанской жизни Шарль Франсуа Гуно - Ñïàñèáî, ÷òî ñêà÷àëè êíèãó â, композитор воистину виртуозно разрабатывает необыкновенные танцевальные ритмы, передает очарование государственной народной музыки. Проникновенное и оригинальное искусство Альбениса оказало большущее воздействие на предстоящее развитие испанского искусства. Погиб композитор в 1909 году.


^ Ян Сибелиус


Ян Сибелиус, узнаваемый финский Шарль Франсуа Гуно - Ñïàñèáî, ÷òî ñêà÷àëè êíèãó â композитор, появился на свет в 1865 году в Хяменлинне, в семье военного доктора. Необыкновенные музыкальные возможности малыша были увидены достаточно рано, и его стали учить играть на рояле и скрипке. Теорию Шарль Франсуа Гуно - Ñïàñèáî, ÷òî ñêà÷àëè êíèãó â композиции Ян, когда подрос, исследовал сам.


^ Ян Сибелиус


В 20 лет юноша поступил в Хельсинкский музыкальный институт, где занимался в классах скрипки, теории музыки и композиции. Сразу он обучался и в институте на юридическом факультете Шарль Франсуа Гуно - Ñïàñèáî, ÷òî ñêà÷àëè êíèãó â.

По окончании института о Сибелиусе в первый раз заговорили как о подающем огромные надежды начинающем композиторе. Вышло это после того, как в общественном концерте прозвучали его струнное трио и квартет.

Желая и Шарль Франсуа Гуно - Ñïàñèáî, ÷òî ñêà÷àëè êíèãó â далее развиваться как музыкант, Сибелиус в 1889 году отправился в Берлин, а потом в Вену. Через два года он возвратился в Хельсинки и занял место педагога в музыкальном институте и

в оркестровой школе Филармонического Шарль Франсуа Гуно - Ñïàñèáî, ÷òî ñêà÷àëè êíèãó â общества.

В 1904 году Сибелиус поселился в пригородном доме под заглавием «Айноля» и прожил там более полвека, только время от времени выезжая в концертные поездки. Конкретно там, на лоне природы, он сочинил большая часть собственных Шарль Франсуа Гуно - Ñïàñèáî, ÷òî ñêà÷àëè êíèãó â восхитительных произведений, посреди которых сначала нужно именовать последующие: балет-пантомима «Скарамуш» (1913); куллерво-симфония для солистов, хора и оркестра (1892); 7 симфоний; симфонические поэмы «Сага», «Финляндия», «Тапиола»; сюита «Лемминкяйнен» («Леммин-кяйнен и девицы на полуострове Шарль Франсуа Гуно - Ñïàñèáî, ÷òî ñêà÷àëè êíèãó â Саари», «Лемминкяйнен в Туонеле», «Ту-онельский лебедь» и «Возвращение Лемминкянена»); концерт для скрипки с оркестром; скрипичные и фортепианные пьесы; романсы и песни, оркестровые сочинения и музыка к драматическим спектаклям.

Следует увидеть Шарль Франсуа Гуно - Ñïàñèáî, ÷òî ñêà÷àëè êíèãó â, что в творчестве Сибелиуса ясно чувствуется воздействие образов, навеянных родной природой, также государственного фольклора. Его активная деятельность длилась до конца 20-х годов XX столетия, после этого он фактически закончил придумывать произведения. Погиб величавый Шарль Франсуа Гуно - Ñïàñèáî, ÷òî ñêà÷àëè êíèãó â композитор в 1957 году.


^ Энрике Гранадос


Испанский композитор, дирижер и пианист Энрике Гранадос родился в 1867 году. Музыкальное образование получил в Мадриде под управлением Ф. Педреля и в Париже у Ш. Берио. Известность Шарль Франсуа Гуно - Ñïàñèáî, ÷òî ñêà÷àëè êíèãó â музыкант получил как профессиональный пианист и дирижер, основоположник Общества традиционных концертов в Мадриде. В 1901 году стал управляющим Барселонской академии музыки (позже она получила имя Гранадоса).

Славу композитору принесли и его бессчетные Шарль Франсуа Гуно - Ñïàñèáî, ÷òî ñêà÷àëè êíèãó â музыкальные произведения. Подобно собственному современнику И. Альбенису, Гранадос создавал музыку, особенностями которой были картинность, жанровость, четкость мелодического стиля. В его творчестве приметен энтузиазм к искусству испанских гитаристов, традиции которого отыскали оригинальное претворение в сочинениях Гранадоса Шарль Франсуа Гуно - Ñïàñèáî, ÷òî ñêà÷àëè êíèãó â.

В наследстве музыканта несколько опер («Мария дель Кармен», 1898 и др.), симфонических произведений, пьес для фортепиано. Посреди последних особо выделяется фортепианная сюита «Гойески» (1911), отразившая энтузиазм создателя к живописи его величавого соотечественника Шарль Франсуа Гуно - Ñïàñèáî, ÷òî ñêà÷àëè êíèãó â – художника Ф. Гойи. Образы, населяющие картины Гойи, отыскали воплощение в музыке Гранадоса. Так, романтичная пьеса «Маха и соловей», включающая интонации испанских песен, ведает о махе, возлюбленной героине творчества Гойи.

Звучание народных танцевальных мелодий Шарль Франсуа Гуно - Ñïàñèáî, ÷òî ñêà÷àëè êíèãó â осязаемо в почти всех частях сюиты «Гойески» – в фанданго, в «Галантных комплиментах», передающих атмосферу ласковых любовных разъяснений у балкона. Все пьесы цикла воспевают романтическую, волнующую Испанию. Необычно выразительный, темпераментный стиль сюиты Шарль Франсуа Гуно - Ñïàñèáî, ÷òî ñêà÷àëè êíèãó â припоминает музыку Ф. Листа, в особенности близки ей полнозвучные фортепианные пассажи.

С огромным энтузиазмом ценители музыкального искусства повстречали и возникновение 4 тетрадей «Испанских танцев», сделанных композитором в 1892 году. Краса обычных, лишенных всяческих ухищрений мелодий Шарль Франсуа Гуно - Ñïàñèáî, ÷òî ñêà÷àëè êíèãó â затмевает даже виртуозное начало произведения. Несколько танцев из этого цикла переложены для выполнения на гитаре и других инструментах.

Ясная и поэтичная музыка Гранадоса принесла композитору любовь слушателей не только лишь в Испании Шарль Франсуа Гуно - Ñïàñèáî, ÷òî ñêà÷àëè êíèãó â, да и в других странах мира.

Жизнь восхитительного композитора оборвалась катастрофически: в 1916 году пароход, на котором он находился, был взорван торпедой с германской подводной лодки.



shema-dostavki-soobsheniya.html
shema-ekspertnoj-ocenki-adaptirovannosti-rebenka-k-shkole.html
shema-emitenti-i-vidi-emitiruemih-imi-cennih-bumag.html